Category: история

Category was added automatically. Read all entries about "история".

Дмитрий Донской

Амбротипы для Музея Москвы.

Вот и случилось. ДД ambrotype.gallery шагнул в #вечность , и оставил там два артефакта. Два авторских хэндмэйда. Два момента творческого откровения.Трепетное для #москвич доложу вам событие. Лежу теперь в #музеймосквы в одном ящике с Серёгой Романовым . Событие произошло в приятной атмосфере с тёплыми улыбками, горячими батареями и мягкими шоколадками. За что огромное спасибо Ольге Быдзан.
Музею Москвы были переданы два оригинальных амбротипа размера 18х24 см. Оба подписаны автором по крашеным спинкам... Забагечены в рамы, под защитным стеклом, с обратной стороны - сертификат подлинности за подписью автора - Дмитрия Донского и сургучной печатью Ambrotype.Gallery.




1. Колокольня Покровской церкви. V3.
Село Покровское. Волоколамский район. Съёмка 2015.
Technical Wet Plate Collodion on Clear Glass 18х18 sm/~ 7x7 inch
Equipment ФКД 18х24, Meyer - Optik Gorlitz Trioplan 4.5/260
Created May 2015





2. Triangulum 2.
Новорижское шоссе.
Technical Wet Plate Collodion on Clear Glass 18х24 sm/~ 8x10 inch.
Equipment ФКД 18х24, Meyer - Optik Gorlitz Trioplan 4.5/260.
Created May  2015.





Дмитрий Донской

DD создаёт A.G

В данный момент происходит создание проекта Ambrotype.Gallery

Это будет небольшая фотостудия - мастерская необычного для России формата - Cabinet Portrait. Студия портрета создаётся на базе мастерской Дмитрия Донского и ориентируется на съёмку эксклюзивного художественного портрета на заказ. В классических техниках подлинной фотографии - Амбротипия, плёночная фотография, исторические процессы печати фотографий.
Попутно конструируется интернет сайт, призванный раскрывать тему классической фотографии широкому кругу интересующихся.


До встречи в лучах софитов, дорогие мои!

Дмитрий Донской

Лесные Духи / Forest Spirits.

Лесные духи / Forest spirits.


Гай Юлий Цезарь в «Записках о Галльской войне» писал, что друиды рассчитывали на помощь своих богов, только если приносили человеческие жертвы.

Плиний Старший описывал каннибализм друидов — то есть употребление в пищу человеческой плоти. Последние археологические находки — в пещере Алвестона (англ. Alveston) на юге графства Глостершир, а также в торфяном болоте Линдоу-мосс близ деревни Мобберли, графство Чешир, Великобритания (т. н. «человек из Линдоу») — подтверждают сообщения римлян. Так, в пещере в Алвестоне найдены кости примерно 150 человек, в том числе — женщин, убитых, как считают археологи, в жертвенных целях. Жертвы были убиты тяжёлым острым оружием, предположительно — топором или мечом. Анализ минерального состава костей подтвердил, что останки принадлежат людям, которые постоянно проживали в данной местности. Находка расколотой вдоль бедренной кости, как полагают, подтверждает потребление в пищу человеческой плоти — так как кость расколота, видимо, для того, чтобы достать костный мозг (расколотые таким же образом кости животных, которых употребляли в пищу — обычная находка в археологии).

Находка в Алвестоне датируется примерно серединой I века н.э. — то есть именно тогда, когда римляне активно завоёвывали Британские острова. К тому же периоду относится и так называемый человек из Линдоу. Торфяное болото настолько хорошо законсервировало убитого, что сохранилась и кожа, и даже кишечник. Это позволило детально исследовать тело. Человек был убит непростым способом: ему был нанесён удар топором по голове, тяжёлый, но не смертельный, шея перетянута петлёй, а горло перерезано ножом — чтобы кровь хлынула потоком. На теле найдена пыльца омелы, что позволило связать жертву с друидами — так как известно, что друиды употребляли в жертвоприношениях ветки омелы, срезанные специальным золотым ножом. Исследователи полагают, что убитый молодой мужчина принадлежал к кельтской знати. На это указывают маникюр на руках, аккуратная стрижка, бритьё, строение тела, которое характерно для людей, не занятых тяжёлым физическим трудом.

Духи леса много чего видели и помнят.


Лесные духи / Forest spirits.
From The Crimea 2013 Collodion Expedition.
Photo: Dmitry Donskoy
MUaH: Alla Tzvetkova
Model: Milana Cherkasova
Equipment: ФКД 18х24, Darlot 9” / 228 mm f4 Petzval Portrait Mid-19th Century Lens
Technical: Wet Plate Collodion on Clear Glass 18х24 sm. ( near 8x10 inch ).
Created: August 2013

Location: Crimea
Дмитрий Донской

История Амбротипа. Россия. Сергей Львович Левицкий (Львов-Львицкий).

Сергей Львович Левицкий (Львов-Львицкий). Фотограф Их Императорских Величеств.

Levitsky_R.S._-_portrait_of_Levitsky_S.L._-_1890_(cropped)
                            Сергей Львович Левицкий (Львов-Львицкий).

  Наверное, самое громкое имя в истории русской фотографии. Сергей Львович Левицкий, двоюродный брат небезызвестного А.И. Герцена, родился в 1819 году в Москве. Интересно отметить то, что Герцен был внебрачным сыном богатого помещика Ивана Алексеевича Яковлева, а Левицкий – внебрачным сыном старшего брата отца Герцена – сенатора Льва Алексеевича Яковлева.
  После окончания юридического факультета Московского университета, Левицкий поступил в канцелярию министерства внутренних дел в Петербурге. В 1839 году он приобрел у Грекова дагеротипный аппарат. В 1843 году Львов-Левицкий отправился на Кавказ делопроизводителем правительственной комиссии по изучению минеральных вод. С собой он захватил фотоаппарат с 25 дюжинами пластинок, посеребренных гальваническим способом. Левицкий уже обладал опытом дагеротипной фотографии и вскоре стал получать очень удачные снимки. Снял он несколько видов Пятигорска, Кисловодска, гор Машук и Бештау. Пять лучших из них через петербургского торговца Шеделя попали к парижскому оптику Шевалье, у которого Левицким незадолго до того был приобретен объектив. Шевалье поместил два пейзажа в своей витрине на Парижской выставке. Снимки были отмечены медалью выставки. Это была первая в истории награда за фотографические произведения.
 С именем Сергей Львовича Левицкого связан расцвет ранней портретной фотографии в России. После возвращения в Петербург из поездки на Кавказ, в 1844 году Левицкий ушел со службы и отправился изучать технику фотографии за границей. В 1845 году он жил в Риме, где проводил время в среде русских художников. 1845 годом датируется и фотография Н.В Гоголя с группой русских художников. Фотография примечательна тем, что она – одна из немногих, на которых присутствует великий писатель; кроме того, именно с ней связан первый известный «копирайтовый» спор в истории русской фотографии. Левицкий дважды в своих воспоминаниях, в 1892 и 1898 годах, рассказывал подробности этой знаменательной съемки. Но единственный дагеротипный снимок группы художников с Н. В. Гоголем был напечатан и сопровожден статьей известного критика В. В. Стасова в журнале «Древняя и новая Россия» в номере за декабрь 1879 года. Стасов приписывает авторство снимка французскому фотографу Перро. Перро упоминает и Левицкий. Он подробно описывает технику изготовления им пластинки, указывает продолжительность выдержки дагеротипа, оценивает его качества («центр группы вышел превосходно, края не совсем отчетливо»), и сообщает: «Позировка была на открытой террасе в мастерской Перро». Левицкий говорит: «Это мое первое произведение удивило всех художников». Подробный и обстоятельный рассказ «скомкан» тем, что в группе сфотографирован сам Левицкий (второй слева во втором ряду). Будем считать, что авторство принадлежит именно Левицкому, который подготовил фотоаппарат и разместил портретируемых, а Перро (в студии которого был сделан снимок) послужил лишь в качестве дистанционного управления и «нажал на кнопку» по сигналу Левицкого.
  Из Рима Левицкий отправился в Париж, где прожил четыре года. В 1849 году Левицкий возвратился в Петербург. Он решил стать профессиональным фотографом. Осенью 1849 года напротив Казанского собора открылось его «дагеротипное заведение» (в «доме Имзена»). В 1851 году серию больших дагеротипных портретов и групповых снимков на пластинках размером 30x40 и 24x30 сантиметров, он отправил на Всемирную выставку в Париж. Левицкий получил за них золотую медаль. Это была первая золотая медаль, выданная на всемирной выставке за фотографические работы. С 1852 года Левицкий работает для императорского двора.
Семья императора Александра III
  К этому времени в практику фотографии начал входить мокро-коллодионный способ, сменивший дагеротипию. Левицкий стал изучать фотографию на стеклянных пластинках с последующим печатанием позитива на бумаге и вскоре достиг хороших результатов. Новая техника вначале снизила художественное качество изображений в сравнении с дагерротипами. Снимки печатались на так называемых соленых бумагах, не передававших тонких переходов светотени. Фотографии приходилось не только ретушировать, но даже подрисовывать. Левицкий совершенствуется в технике мокро-коллодионной фотографии. Тесно связанный с литературными кругами, Левицкий фотографировал многих писателей. В 1857 г. он создал "Коллекцию портретов русских литераторов", небольшой тираж которой поступил в продажу.
  Летом 1859 года Левицкий по приглашению американского фотографа Уоррена Томпсона снова уехал в Париж. Сначала он руководил фотоателье Томпсона, но вскоре открыл собственный фотосалон. Его студия считалась одной из лучших в Европе. Журнал «Фотограф» в 1864 году писал о Левицком: «Владеющий ныне в Париже лучшим фотографическим заведением, вполне артистическим, завален и там работою. В этом заведении приготовляется ежедневно до 1500 карточек, и все же далеко не все заказы удовлетворяются». В том же 1864 году Левицкий удостаивается звания «Фотографа императора Наполеона III» и становится членом Французского фотографического общества. Одни из первых опытов коллажа принадлежат фотографу: Левицкий придумал изображать фотографируемого на одной и той же карточке в двух позах, иногда даже в различных костюмах. Например, снимающийся разговаривал с самим собой, пожимая себе руку или одновременно играл на фортепьяно и слушал свою игру.

«Герцен против Герцена», двойной портрет
«Герцен против Герцена», двойной портрет. Оригинал наклеен на паспарту, на которой рукой Герцена сделана надпись: «Один Вам, другой Рейхелю. 22 декабря 1865 года». М. Рейхель — воспитывалась с Герценом в доме его отца, уехала с семьей Герцена за границу, принимала участие в воспитании его детей, вышла замуж за музыканта Рейхеля, но до конца поддерживала близкие отношения с семьей Герценов. На паспарту имеется также адрес С. Левицкого в Париже: улица Шуазель, 22.

  В 1867 году он возвратился на родину, в Петербург, снова открыл там ателье, на этот раз с большим павильоном и особым отделением для увеличения портретов. В 1877 году Левицкий получает звание придворного мастера, а его фотоателье называется "Фотографы Их Императорских Величеств "Левицкий и сын".

семья-императора-александра-iii
Семья императора Александра III.
1888. Фотограф С.Л. Левицкий

  С. Л. Левицкий внес значительный вклад в иконографию русских писателей, художников, общественных деятелей. За полвека работы им была создана богатейшая галерея портретов. Левицкий выступал инициатором многих общественных начинаний в области фотографии. В 1878 году он был одним из организаторов фотографического отдела Русского технического общества. В конце семидесятых годов Левицкий проводил опыты съемки при электричестве, испытывал угли Яблочкова, участвовал в приготовлении углей специально для целей фотографии. В 1879 году он уже снимал художественные портреты при электрическом свете с углями петербургского производства при выдержке 15 секунд (угли, изготовлявшиеся в Париже, требовали выдержки в 100 секунд). Первым в России Левицкий перевел свою фотографию на работу при электрическом свете. «Первый российский стробист» изучал сочетание солнечного света с электрическим: в 1882 году в журнале «Фотограф» он рассказал, что перенес электрическое освещение в дневной павильон. В соединении «двух светов,— писал Левицкий,— мы найдем критериум художественного освещения», «решение задачи вырабатывается не из борьбы двух светов, а, напротив, в художественном разумном их сочетании».

Редколлегия журнала «Современник». Сидят (слева направо) И. Гончаров, И. Тургенев, А. Дружинин, А. Островский. Стоят Лев Толстой (в офицерской форме, только что приехавший с севастопольских бастионов) 1856
Групповой портрет литераторов круга журнала «Современник». Слева-направо: в верхнем ряду — Л. Н. Толстой и Д. В. Григорович; в нижнем ряду — И. А. Гончаров, И. С. Тургенев, А. В. Дружинин и А. Н. Островский. Фото С. Л. Левицкого. 15 февраля 1856 года.

И еще одно дополнение к портрету одного из первых фотографов Петербурга — С.Л. Левицкий долгие годы был дружен с великим химиком Д.И. Менделеевым, который весьма поощрял увлечение своего старшего сына Владимира фотографией. В.Д. Менделеев, став офицером военно-морского флота, в конце 1880-х гг. сконструировал легкоподвижный аппарат с длиннофокусным объективом, который предполагалось использовать с разведывательной целью (Глазунова, 1998. С. 124). Это «увлечение» мичмана В.Д. Менделеева, в какой-то мере и, по-видимому, было связано со знакомством его отца и его самого с фотографом Левицким.

Скончался С.Л. Левицкий в Петербурге в возрасте 79 лет (Морозов, 1986. С. 13–14, 44–45; Никитин, 1991. С. 19–33; Глазунова, 1998. С. 122–126; Фотографии на память. С. 63–66, 262–265). Отставной коллежский секретарь, купец II гильдии, орденоносец Сергей Львович Левицкий похоронен на Смоленском кладбище в Петербурге.

По фотографиям С.Л. Левицкого Общиной св.Евгении в 1903 г. было издано несколько открыток: № 339 – И.И.В. государь император и государыня императрица Александра Федоровна с августейшими детьми, № 341 – Е.И. Высочество государь наследник и вел. кн. Михаил Александрович (в пальто). В серии «Императорская фамилия в исторических нарядах» портреты Е.И.В. государя наследника и вел. кн. Михаила Александровича (№ 363–364) и Е.И. Высочества вел. кн. Георгия Михайловича (№ 371) (Третьяков, 2000. С. 280, 357).

Подробнее см.:
http://www.nkj.ru/open/24532/ (Наука и жизнь, Кто сохранил лица писателей для потомков?)
http://www.vlador.com/main/%D0%B8%D0%B7-%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B8-%D1%84%D0%BE%D1%82%D0%BE%D0%B3%D1%80%D0%B0%D1%84%D0%B8%D0%B8/%D1%81%D0%B5%D1%80%D0%B3%D0%B5%D0%B9-%D0%BB%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%86%D0%BA%D0%B8%D0%B9/
ОЧЕНЬ ДЕТАЛЬНО ТУТ: http://www.museumarts.ru/photo/collection/19/f_6dhqi6/f_6dynnu/